| Роберт Франк. "Американцы" |
[Aug. 26th, 2007|03:32 pm] |
Вчера мы с ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif) annabaskakova посетили мероприятие.;) В связи с этим я решила наскоро подобрать пару ссылок по творчеству Роберта Франка, если кто вдруг заинтересуется. Буду очень признательна тем, кто захочет пополнить коллекцию.
Роберт Франк - живой классик американской фотографии, наиболее известен своим фото-проектом «Американцы» - «книгой, который каждый фотограф должен иметь у себя». Работа Франка повлияла на последующих фотографов, поколение «новых документалистов» - Фридлендера, Вайногранда, Арбус, невозможно представить без этого влияния. Книга «Американцы» – это свежий и скептический взгляд стороннего наблюдателя, синтез публичного и приватного, неожиданное обнаружение «основ иконографии нашего времени».
Франк родился в Швейцарии, в США переехал в 1947 году. Работал для Harper’s Bazaar, путешествовал в Южную Америку и Европу.
Поначалу Франк был настроен оптимистично и смотрел на Соединенные Штаты с симпатией, но вскоре оптимизм сменился скептицизмом и разочарованием. На некоторое время Франк переехал с семьей в Париж. Вернувшись в США в 1953 году, стал работать в качестве свободного фотожурналиста, сотрудничал с Vogue, Fortune и т.п.
В 1955 году началось большое фото-путешествие Франка по стране, которое продолжалось около двух лет при финансовой поддержке фонда Гуггенхайм. Всего Франк сделал около 28 тыс. снимков, 83 из которых вошли в книгу. Возвратившись в Нью-Йорк в 1957 году, Франк познакомился с Джеком Керуаком, которого весьма вдохновили фотографии. Керуак написал предисловие к американскому изданию книги. Вообще Франка, всю жизнь дружившего также с Алленом Гинсбергом, можно назвать одним из главных визуализаторов субкультуры битников. Технически и концептуально работа Франка, обнаружившая интерес к противоречиям между оптимизмом 50-х и реальностью классовых и расовых противоречий, - отличалась от стандартов современной фотожурналистики. Не обошлось без трудностей с публикациями. Первоначально «Американцы» были изданы в Париже, и только потом – в 1959 году – в США. Книга была встречена весьма прохладно, фотографии критиковались за невнятность, размытость и общую неприглядность получившейся картины. Продажи альбома были скудными, рецензии ругательными. Впрочем, предисловие Керуака помогло продвижению книги.
Франк ездил по стране на автомобиле, который одолжила Пегги Гуггенхайм. В поле его зрения попадали магазины, кафе, автобусные остановки, почтовые отделения, автомобили, музыкальные автоматы, автотрассы, традиционные развлечения, пластиковые распятия и прочие атрибуты повседневности. И непременный американский флаг. Франк фотографировал лейкой, которую прятал под одеждой, стараясь по возможности не вступать в контакт с фотографируемыми. Иногда он не успевал даже поднести камеру к лицу, снимал буквально из-под полы.
В Арканзасе Франка задержала полиция. Плохо одетый человек с фотоаппаратом, разъезжающий на машине с нью-йоркскими номерами, говорящий с акцентом, ссылающийся на каких-то Гуггенхайма и Бродовича (очевидно русская фамилия), выглядел весьма подозрительно во времена маккартизма и холодной войны. Франк провел в участке три дня, и ему стоило огромного труда убедить полицию не засвечивать пленку. После долгих выяснений личности его отпустили, но все-таки отправили в ФБР отпечатки его пальцев.
С точки зрения традиционного взгляда, фотографии в «Американцах» плохо сфокусированы, плохо скомпонованы, зернисты, скудно освещены. Часто Франк закрывает лица своих персонажей, - отчасти это позволяет и фотографу оставаться незамеченным. Тем не менее, работа Франка отмечает новый взгляд, сдвиг парадигмы. Франк ироничен не только по отношению к реальности, «американской мечте» и послевоенному оптимизму, - но и по отношению к условностям и приемам социальной фотожурналистики, «решающим моментам».
Он пародирует своих современников и предшественников (например, фотографов Farm Security Administration), полемизирует с пафосом выставки «Род человеческий».
Со временем, когда стало обнаруживаться очевидное влияние Франка на других фотографов, «Американцы» заняли свое место в истории.
Джон Жарковский о Роберте Франке:
В 1956 году он был еще относительным новичком в Соединенных Штатах, и, вполне возможно, что его первоначальной реакцией на кричащую эксцентричность и странно трогательные противоречия американской культуры было невыразимое удивление. Подобный шок испытали многие из тех, кто в зрелом возрасте неожиданно попал на эту экзотическую почву…
Надо полагать, что признание Франка как глубоко оригинального фотографа стало доказательством того, что с художественной точки зрения он успешно справился с нелегкой задачей постижения радикально новой культуры. Его творчество в 50-е претерпело значительные изменения. По сравнению с работами этих лет, его более ранние европейские снимки выглядели почти роскошными: образно насыщенными, поэтически иносказательными, деликатными и полуживописными по исполнению.
Тематика фотографий Франка не шокировала сама по себе. Ни для кого не были новостью хромо-пластмасовые закусочные, машины с задними крыльями, напоминавшими плавники акулы, музыкальные автоматы, мотели, мотоциклы и прочие атрибуты Америка 50-х. Однако никто без пренебрежения не признавал в них основ иконографии нашего времени
Несколько ссылок.
Статья Дмитрия Кияна. Советую начать с нее.
Еще обзорная статья
И еще
Здесь много ссылок на фотографии и интересная информация
Статья о ретроспективе Франка в Тейт Модерн
Кое-что о Франке в журнале Foto&Video
Небольшая статья и кое-какие иллюстрации
И еще несколько полезных текстов и ссылок на ресурсы:
http://photography.about.com/sitesearch.htm?terms=Robert%20Frank&SUName=photography&TopNode=4606&type=1
http://jnocook.net/frank/frank.htm
http://www.artandculture.com/cgi-bin/WebObjects/ACLive.woa/wa/artist?id=183
http://www-rohan.sdsu.edu/dept/english/textmex/RobertFrank/frankworking.html
|
|
|
